понедельник, 29 апреля 2013 г.

Хаос или композиция

Вот ещё одна статья из журнала "Ф.". На этот раз про композицию. Прочитать её вы сможете в 6 номере за 2012 год.

.Хаос или композиция.

Обратимся к «великой» Википедии, которая поможет дать более или менее «правильное» определение слов «хаос» и «композиция».

Ха́ос (греч. χάος от греч. χαίνω — раскрываться, разверзаться) — категория космогонии, первичное состояние Вселенной, бесформенная совокупность материи и пространства (в противоположность порядку).

Композиция — важнейший организующий компонент художественной формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его элементы друг другу и всему замыслу художника. Композиционное решение в изобразительном искусстве связано с распределением предметов и фигур в пространстве, установлением соотношения объемов, света и тени, пятен цвета и т.п.

Главными для нас здесь будут следующие слова: «единство и цельность» и «бесформенная совокупность». Если приглядеться к этим словам — то можно увидеть что они попарно противоположны друг другу. И с первого взгляда кажется что они никак не связаны друг с другом, что они полная противоположность. Но это только на первый взгляд.

Представьте себе хаос, на что он похож? На что-то беспорядочное, на то, что нельзя или очень сложно описать. В противопоставление композиции, которая хорошо описывается. Так вот я хочу сказать что хаос — это не описанная композиция.

Можете со мной соглашаться, можете не соглашаться - Ваше право.

Если углубиться в математику, то к хаосу можно отнести фракталы, аттракторы (подробнее о них можете узнать из Википедии). Если взглянуть на фрактал (лист папоротника, к примеру), то можно сказать что в нём есть некая упорядоченность. Но эта упорядоченность настолько трудно описывается простым языком (не математическим, без использования формул), что можно сказать что это композиция из композиций. Т.е. идёт усложнение структуры, наслаивание одной структуры на другую и т.д. В итоге мы можем получить что-то беспорядочное, но если начнём выискивать в нём более-менее повторяющиеся структуры или найдём какие-нибудь крупные образования, то можно продолжить и «спуститься на уровень ниже» и там провести тот-же анализ. И так далее до конца. В итоге получаем, что можно любую систему описать, следовательно, хаос тоже можно описать. Получается хаос — это композиция, просто с очень сложной структурой.

Как это применимо к фотографии? А так. Даже на любой фотографии можно найти композицию, хоть и противоречащую некоторым «академическим» правилам. Но постоянное и вездесущие утверждение что «у меня такая композиция» без знания правил, принципов и традиций в композиции — лишь путь к упадку.

Можно приводить разные способы доказательства или опровержения данной гипотезы (или теории), но, как говорится: «смотрите сами, думайте сами». До скорых встреч.

Старинин Андрей

Что такое хорошо, что такое плохо

Просматривая старые выпуски журнала "Ф.", я обнаружил несколько своих ранних статей о темах близких к фотографии. Вот для начала выкладываю одну из них. Она печаталась в 5 номере журнала в 2011 г. на 52 странице под заголовком "О нелёгкой жизни цензора". Но я назвал её иначе - "Что такое хорошо, что такое плохо". Прошу читать статью

Что такое хорошо, что такое плохо (О нелёгкой жизни цензора)

Хотел написать статью про организацию выставки в Липецке нашим фотоклубом «ФотоВикия», но напишу немного о другом, да и самой выставке тоже посвящу пару слов.

Итак, пришлось мне столкнуться с таким моментом, как отбор фотографий для выставки. Как быть: отбирать фотографии или «пускать» в выставку всё подряд? Здесь, кстати, интересно мнение читателей журнала «Ф.» — что вы по этому поводу думаете, пишите нам в социальных сетях. Выставки мы проводили всегда открытые, в них мог принять участие любой желающий. Но нам приходилось ввести некую цензуру — мы не принимали для участия фотографии с обнажёнкой, жестокостью, пропагандой дискриминаций в самом широком смысле, короче со всем, что не совсем хорошо для показа на массовую публику. Хотя нам предлагали очень красивые работы в стиле ню. Но мы не хотели иметь проблем с милицией (уже полицией) в плане распространения порнографии, обвинения в розжиге национальной нетерпимости и т.п. Соблюдали букву закона. В конце концов, на наших выставках бывали и дети.

И вот здесь появляется камень раздора: с одной стороны выставки открыты для всех, с другой стороны, мы ввели цензуру. Получается что наши выставки не совсем открыты для всех участников, а если не вводить эту цензуру, люди, пришедшие на выставку, могут не понять нас правильно: что мы не хотим ни кого оскорбить этими фотографиями, а хотим показать какие они красивые... нестыковка получается. Вот мы и ввели цензуру.

Проблема в другом: где одна цензура, там скоро ещё одна появится. Может появится следом цензура на художественность, техничность и т.п. И вот, я хочу спросить у читателей опять-таки: «Как вам такие виды цензуры? Нужно ли их вводить на выставках?» Мне кажется что это не совсем корректно. Ведь данные выставки проводятся для всех и новичков и профессионалов. А кто сможет дать гарантию что эти «плохие» фотографии через несколько лет не будут считаться шедевром или эталоном какого-нибудь направления. И кто даёт нам право судить о том, что художественно, а что нет. Ведь в искусстве всё переменчиво: сегодня ты бездарность — а завтра олицетворение нового бренда. И не показать такие работы было бы плохо. И ещё, они дают для кого-то возможность сравнения. И если человек, решился показать свои работы большому количеству людей, значит, он уже чего-то стоит, он не боится критики, он готов к диалогу со зрителями своих работ и не тешит себя мыслями что его время ещё не пришло.

Вот с такими трудностями приходится сталкиваться при организации и проведении выставок. И мы хотим чтобы выставки от нашего фотоклуба были другими, отличными от остальных, чтобы они были открыты, доступны для всех, но в тоже время особенными, чтобы на них ходили люди и знали что могут увидеть не то, что показывают на других, закрытых выставках, где выставляются именитые мастера или победители какого-либо конкурса. Кстати, конкурс — это тоже цензура, только очень хорошо завуалированная. Не согласны?

Старинин Андрей

Фотобанк Лори

Давно был зарегистрирован в российском фотобанке Лори. Но как-то не было возможности начать формировать портфолио. Теперь приступил к этому. Перейти на портфолио можно, кликнув по картинке ниже.

Фотобанк Лори: продажа фотографий и иллюстраций


воскресенье, 21 апреля 2013 г.

Фотографическая химия. Часть 1

Данная статью Вы также можете прочитать в электронном журнале "Ф.точка". Скачать можно вот по этой ссылке.
В данной статье, а может и цикле статей, пойдёт речь о процессах уже многими забытых — о химических процессах в плёночной («аналоговой») фотографии. Начну с некоторых азов. Буду очень рад за комментирование и поправление, если найдёте ошибку.
Итак, начнём.

Скрытое изображение

Сначало хочу рассказать как вообще получается изображение на фотоплёнке или фотобумаге. Основным чувствительным веществом в фотоматериалах является галогениды серебра (AgBr, AgI, AgCl), которые представлены микрокристаллами — зёрнами.

Сейчас давайте отвлечёмся, помните что были мелкозернистые или крупнозернистые фотоматериалы, которые давали немного разный результат? Так вот от размеров этих самых зёрен и зависело название. Также размер зёрен влияет и на светочувствительность — чем крупнее зерно, тем лучше светочувствительность (но не всегда так).

Желатина (основное заполняющее вещество фотоматериала) реагирует с зёрнами галогенида серебра, в результате чего на поверхности микрокристаллов образуются очень малые частицы металлического серебра (Ag), которые называются центрами светочувствительности.
Сами галогениды серебра чувствительны к небольшому участку спектра. Например, бромистое серебро (AgBr) чувствительно только к лучам сине-фиолетовой области спектра, а также к УФ-лучам. Для увеличения области светочувствительности фотоматериала в него добавляют оптические сенсибилизаторы. Для сохранности фотоматериала в него добавляют стабилизаторы, а для устойчивости к механическим повреждениям — дубители.
Любой фотографический материал, состоящий из галогенидов серебра, темнеет под действием света. Происходит реакция разложения галогенида серебра под действием света с образованием металлического серебра.

Это свойство используется в процессах печати на некоторых фотобумагах, так называемых «дневных» или «с видимой печатью». Бумага помещается в копировальную рамку в контакте с эмульсионным слоем негатива, и рамка выставляется на прямой солнечный свет. Постепенно получается фотографическое видимое изображение, сила которого контролируется визуально; когда оно достигает нужной интенсивности, его обрабатывают в фиксаже.
Фотографическая химия / Мархилевич К.И., Яштолд-Говорко В.А. Издательство «Искусство», Москва, 1956

В приведённой выше цитате описан способ получения изображения на материалах с хлористым серебром (AgCl). В фотоплёнках используется бромистое серебро (AgBr)? которое позволяет получать изображение, так называемое скрытое изображение, ещё до появления видимого почернения. Скрытое изображение необходимо проявить, чтобы сделать его видимым.

Проявление

Проявление — это процесс превращения скрытого изображения в видимое.
Проявители представляют собой водные растворы специальных веществ. Как правило в состав проявителей входят следующие типы веществ:
  • проявляющее (собственно название само за себя говорит)
  • сохраняющее (предохраняет проявляющее вещество от окисления кислородом воздуха, также участвует в процессе проявления)
  • ускоряющее (ускоряет процесс проявления, некоторые проявляющие вещества могут проявлять только при наличии ускоряющего вещества)
  • противовуалирующее (служит для уменьшения вуали, т.е. препятствует проявлению неэкспонированных зёрен)

Бывает что проявители содержать больше 4-х веществ. Прежде всего широко применяются проявители с двумя, реже с тремя проявляющими веществами. Это как правило метол и гидрохинон, когда они вместе, то действуют более энергично, чем по отдельности. Также могут добавляться и другие вещества, например: водоумягчающие, тонирующие, дубящие и пр.

Проявляющие вещества

Проявляющие вещества могут быть как органическими, так и неорганическими.
  • Неорганические:
    • соль закиси железа
    • гидразин
  • Органические:
    • гидрохинон  (проявляет контрастно в щелочной среде)
    • парааминофенол  (проявляет очень медленно, но высококачественно, без вуали)
    • метол  (проявляет мягко в нейтральной и щелочной средах)
    • глицин
    • оксиэтилортоаминофенол
    • парафенилендиамин (мелкозернистый проявитель)
    • амидол  (проявляет мягко во всех средах и образует мелкое зерно)
    • пирогаллол и пирокатехин  (обладают дубящими свойствами)

Как правило в рецептах проявителей используется только два проявляющего вещества — метол и гидрохинон.

Сохраняющие вещества

Применяется сульфит натрия, редко бисульфит натрия или метабисульфит калия.

Ускоряющие вещества

Применяются вещества имеющие в водном растворе щелочную реакцию. Это едкие щёлочи, углекислый калий (поташ) или натрий, бура (тетраборнокислый натрий), фосфорнокислый натрий третичный.

Противовуалирующие вещества

Как правило используется только бромистый калий (KBr), но может применяться и бензотриазол. Старинин Андрей